Sztuka, emocje i język: dlaczego słowa mają znaczenie dla estetyki
Anjan Chatterjee
Ekspresjonizm abstrakcyjny i Robert Motherwell
W niedawno opublikowanym papier1, zapytałem: „Czy Robert Motherwell byłby tak wielkim artystą, gdyby nie był tak elokwentny?” Zaproponowałem, że odpowiedź na to pytanie brzmi: nie. Choć możemy rozsądnie uważać słowa i obrazy za odrębne formy komunikacji, w sztuce ekspresjonistycznej są one zbieżne w istotny sposób. Argument, naświetlony przez Motherwella, uogólnia związek pomiędzy emocja, język i ekspresja estetyczna.
Motherwell był amerykańskim ekspresjonistą abstrakcyjnym. Przez cały bogaty karierawielokrotnie eksplorował motywy i tematy formalne, co widać w cyklach Otwarte i Elegia do Republiki Hiszpańskiej. Podobnie jak inni ekspresjoniści, chciał wyzwolić formę i kolor z ich opisowych ról i wykorzystać je do eksploracji głębi emocjonalnych. Zwykle był niezadowolony z własnych prób uchwycenia swoich uczuć na zdjęciach. W wywiadzie dla Barbarylee Diamonstein2, powiedział, „Tak naprawdę nigdy nie rozwiązałem żadnego z nich [obrazów seryjnych]. W dniu, w którym będę mógł stworzyć elegię, która naprawdę mnie satysfakcjonuje, przestanę.
Sztuka, emocje i język
Cofając się od Motherwell, jak moglibyśmy myśleć o sztuce, emocjach i języku? Zaproponowaliśmy, że doświadczenia estetyczne wyłaniają się z interakcji pomiędzy trzema obszarami na dużą skalę nerwowy systemów — naszych systemów sensoryczno-motorycznych, emocjonalno-nagrodowych i wiedzy-znaczenia3. Doświadczenia estetyczne łączą doznania z naszymi systemami emocji i nagród. Piękno łączy cechy zmysłowe z nagrodami, takimi jak przyjemność, której wiele osób doświadcza z patrzenia na zmysłową krzywiznę.
Mniej proste są powiązania z niuansowymi emocjami. Przez emocje zniuansowane mam na myśli ziarnistość, która odróżnia podobne emocje, takie jak melancholia i żałoba, które w innym przypadku można by uznać za „smutny”. Takie emocjonalne niuanse, ich ziarnistość i doświadczenie mieszanej wartościowości emocje4 dać ekspresjonistom władzę.
Wcześniej argumentowaliśmy, że słownictwo związane z emocjami pomaga nam docenić wpływ sztuki, i opracowaliśmy taksonomię, aby scharakteryzować ten wpływ na widza.5. Podobnie jak w przypadku degustacji wina, degustator może to zauważyć dzięki podkreśleniu nut jagód lub wanilii te smaki w ramach złożonego doświadczenia, słowa oznaczające emocje zwiększają naszą wrażliwość na niuanse wyróżnienia.
U podstaw dyskretnych deskryptorów leksykalnych, które przekazują negatywne emocje, które sprawiają, że się wycofujemy, leżą ciągłe gradienty stanów afektywnych, które przepływają przez Lęk, strach, przerażenie i wstręt. W przypadku innych wydarzeń doświadczamy mieszanych emocji, takich jak te, które pojawiają się podczas słodko-gorzkich spotkań. Kiedy rodzice zachęcają swoje dzieci, aby „używały twoich słów”, słownictwo pozwala nam dostrzec niuanse emocji, zamiast zmuszać innych do interpretowania naszych uczuć.
Niewerbalne wyrażenia emocjonalne są notorycznie zawodne w przekazywanych przez nie komunikatach. Nasze źrenice rozszerzają się, kiedy jesteśmy źli i kiedy się boimy. Nasza skóra poci się, gdy jesteśmy niespokojni i podekscytowani. Oczy łzawią nam, gdy jesteśmy smutni i gdy jesteśmy radośni. Słowa, jeśli są trafnie użyte, ograniczają tę dwuznaczność.
Niezgodność intencji i ekspresji
Pogląd, że język wzmacnia wrażliwość i komunikację emocjonalną, prowadzi nas z powrotem do ekspresjonistycznych poszukiwań Motherwella. Motherwell ocenił swoje dzieła i ocenił, czy to, co nałożył na płótno lub papier, odpowiada stanowi emocjonalnemu, który próbował przekazać. Mówi: „Zaczynasz więc od przybliżenia i ostatecznie, metodą prób i błędów, jeśli masz szczęście, dojdziesz do tego celu”.6
Sugeruję, że Motherwell niezadowolony z obrazu reagował na rozbieżność między odczuwanymi emocjami a emocjami wyrażanymi na obrazach. Jego wrażliwość na niuanse niedopasowań, nawet jeśli w danej chwili wydaje się ona intuicyjna, opiera się na zasobach drobnoziarnistych kategorii emocjonalnych wspieranych przez język. Kiedy kategorie zostaną już ustalone, a ostrość emocjonalno-percepcyjna zostanie uwrażliwiona, dopasowuje się i rozpoznawane są niedopasowania i adekwatność mapowania zamiaru na wyrażenie jest lepsza doceniany.
Rozpoznanie niedopasowania prawdopodobnie opiera się na dobrze poznanych systemach neuronowych kodowania predykcyjnego7 który rozwiązuje błędy jako mechanizm uczenia się. Zatem nawet jeśli emocjonalne formy ekspresji nie dają się sprowadzić do języka, wyrafinowane kategorie wspomagane językiem pomagają wykryć subtelności niespójności – dlatego tak wielu artystów jest niezadowolonych ze swojej pracy i wciąż stara się, aby było dobrze, gdy ją powtarzają motywy. Z tego względu nie jest zaskoczeniem, że Motherwell powiedział: „Nigdy w życiu nie spotkałem pierwszorzędnego malarza, który nie byłby wysoce inteligentny i niezwykle elokwentny”.8
Słowa nadają formę stanom afektywnym. Aby przekazać subtelne wyrażenia emocjonalne, słowa mają znaczenie – w obrazach, a zwłaszcza w sztuce ekspresjonistycznej.